Alvar Aalto. Casa en Muuratsalo
Alvar Aalto. Casa en Muuratsalo

Categoría: Clásicos de la arquitectura, Arquitectura, Arquitectura residencial

04 /12/2015

EL PATIO DE ESTAS CASAS ES PARTICULAR. SEIS EJEMPLOS DEL SIGLO XX. POR CARLOS BENTO COMPANY


EL PATIO DE ESTAS CASAS ES PARTICULAR.   SEIS EJEMPLOS DEL SIGLO XX

POR CARLOS BENTO COMPANY

 

 

ALVAR AALTO. CASA EXPERIMENTAL EN MUURATSALO. FINLANDIA. 1949-1952

Poco después de la muerte de su esposa en 1949, Alvar Aalto comenzó el diseño de un lugar para sus escapadas de verano. Para edificarla Aalto escoge una isla entonces deshabitada,  a la que sólo era posible acceder en bote cruzando el lago Päijänne. Un lugar alejado e inaccesible en el que poder desarrollar sus ideas con absoluta libertad. A través del proceso de diseño de la casa, este proyecto se convirtió en un estudio experimental de materialidad, construcción de arquitectura y filosofías.

 

En Muuratsalo, la arquitectura empieza en el lugar, quizás incluso antes, en la elección del propio lugar. En Muuratsalo lo esencial es que la arquitectura está en la naturaleza y ésta, a su vez, forma parte de la arquitectura. Cada roca, cada árbol, el cielo, el lago, son también la arquitectura. La obra tiene una ubicación heroica que nos recuerda ciertas reminiscencias de la naturaleza en los templos griegos. En contraste con los muros exteriores pintados de blanco, las paredes del patio interior son fundamentalmente de ladrillo rojo. Una de las características de la casa son sus paredes del patio central, que reflejan esta naturaleza de lo experimental, ya que hay más de cincuenta tipos diferentes de ladrillos que están dispuestos en varios patrones. 

 

La distribución es sencilla. Divide el cuadrado de 14 m en una retícula de 9 cuadrados y utiliza 5 de ellos para hacer una casa en L que abraza a los 4 cuadrados restantes. Cada ala de la casa mira hacia el sur o hacia el oeste para aprovechar las pocas horas de luz que disfrutan en Finlandia. Las habitaciones de la parte principal se agrupan alrededor del patio interior, en cuyo centro encontramos un fogón al aire libre. En la parte norte se sitúan el salón y el taller de pintura de la galería y en la parte este los dormitorios. En la zona intermedia están la cocina y los sanitarios; desde aquí se puede acceder por medio de un ingenioso pasillo al ala de invitados.

 

En la Casa de verano se pueden descubrir muchos elementos centrales de la obra de Aalto. El patio interior es un buen ejemplo de la elegante y delicada manera con la que el arquitecto funde el espacio interior y exterior. Desde la vivienda se disfruta del panorama ofrecido por el lago. Aalto, al igual que Le Corbusier, siempre se sintió atraído por el mundo clásico de la antigua Grecia, y tras su viaje de 1952 por España, Italia y Marruecos, decidió construir en el frio clima nórdico una modesta casa patio, sin duda producto de la fascinación al observar la riqueza de los espacios intermedios. En la casa de Muuratsalo, como en la casa mediterránea, el patio es el centro del hogar y del habitar, es la habitación donde observar el cielo y meditar, el espacio fundamental en torno al que se articulan los demás; y en su centro un lugar para el cuidado del fuego, símbolo de continuidad.

 

 

JOSEP LLUIS SERT. VIVIENDA PROPIA. CAMBRIDGE. MASSACHUSETS.1958.

En 1939 Sert llega a los Estados Unidos represaliado y exilado a causa de la realización del Pabellón de la República, para la exposición  universal de Paris de 1937.  Se dedica principalmente al urbanismo hasta que en 1953, es nombrado decano de la Facultad de Diseño de la Universidad de Harvard, trasladando su residencia a Boston. Allí dedica la mayor parte de su tiempo a la enseñanza  y a los importantes proyectos que le encarga la propia universidad.

 

Entre 1957 y 1958 construye para sí mismo una vivienda  en Cambridge,  situada en una parcela de terreno llano, cedido por la Universidad de Harvard y muy cercano al campus. El propio Sert  comentaba  “Cuanto más escasos y más caros van siendo los terrenos en las zonas urbanas, más atención deberíamos prestar a los tipos de casa mediterránea con patio (…). Las razones son bien sencillas: colocando unas vallas prácticamente encima de los límites de la parcela se aprovecha mejor un terreno que ha pasado a ser muy valioso. Además, tanto los espacios interiores como los exteriores son más privados y tranquilos. Y por último, todas las habitaciones pueden tener vistas agradables, independientemente de lo que haya más allá de los muros.”

 

La vivienda, siguiendo estas directrices, está volcada al interior,  al modo de  una domus romana o un monasterio alrededor del  claustro. De esta forma se da la espalda por completo a la calle, para lograr la máxima privacidad de la vida familiar.  La planta se desarrolla  alrededor de un patio central. La llegada principal a la casa se produce lateralmente por un espacio amplio y ambiguo que da a este patio, y que a su vez funciona a modo de biblioteca, con lo cual el concepto de hall o de pasillo no existe en la casa, desde aquí se puede acceder tanto a la zona de día girando a la derecha,  como a la zona de noche girando a la izquierda.

 

El resultado formal hacia el exterior es muy austero, sin que esto le preocupase para nada a Sert. La realidad es  que nos encontramos con un proyecto sin fachada principal, es más se podría decir que se trata de un proyecto sin fachadas al no disponer de prácticamente huecos en ellas.  Se podría decir que nos encontramos con una casa mediterránea fuera de su entorno. Recordando palabras del propio Sert “Tiene dos lados, como una gabardina reversible. El exterior es de ladrillos rojos e incorpora unas vallas de madera; son los materiales más comunes en la ciudad. En el interior, en cambio, es completamente blanco.

 

 

ARNE JACOBSEN. VIVIENDAS CON PATIO EN HANSAVIERTEL. BERLIN. 1957

Después de la Segunda guerra Mundial, Alemania se encuentra devastada y Berlín su capital además  dividida en dos sectores.  Se hacía necesario abordar  un nuevo programa de viviendas  que se adaptara a las nuevas demandas sociales. Rara ello se convoca la Exposición del Interbau de 1957, muestra en la que se debían reflejar los avances en tecnología y materiales de construcción de la arquitectura moderna. Una exposición internacional de arquitectura y urbanismo al estilo de la Weissenhof de Stuttgart en 1927, ubicada en el barrio de Hansaviertel, situado en el Berlín occidental.

 

Para desarrollar el plan urbanístico se definieron edificios de diferentes tipologías, desde viviendas unifamiliares aisladas hasta torres residenciales. La construcción y diseño fue obra de 53 arquitectos pertenecientes a 14 países, entre los que destacan Walter Gropius, Oscar Niemeyer y Alvar Aalto. La intervención de Arne Jacobsen  en el barrio de Hansaviertel,  son cuatro viviendas unifamiliares con patio privado y garaje que en adelante formarían una de las mejores aportaciones e la Interbau. El conjunto brilla por su sencillez,  sus reducidas dimensiones y la  innovación en: concepto de vivienda, materiales livianos, distribución y economía.

 

El patio es el elemento central por el cual la casa recibe aire y luz, ya que la vivienda, delimitada a ambos lados por medianeras, carece de ventanas. En este caso, el patio no está concebido para el tránsito y su deleite, sino más bien como una fuente por la que la casa se nutre.  A él dan las habitaciones, la cocina y la zona de estar.

 

Al final del corredor la zona de estar, formada por el salón- comeor , ocupa el mayor espacio de la vivienda con vistas al segundo patio o jardín de la parte trasera. Éste también forma parte de la casa y, junto al anterior en la fachada delimitado por la jardinera y el patio central, proporcionan  una gran transparencia de espacios conseguida hábilmente en una casa entre medianeras.

 

 

EDUARDO SOUTO DE MOURA. CASAS PATIO EN MATOSINHOS. PORTUGAL . 1999

Este grupo de viviendas fué diseñado por el arquitecto portugués Eduardo Souto de Moura en 1993  y finalizada en 1999. Se trata de 10 viviendas, cinco grandes, cuatro más pequeñas y otra casa trapezoidal que se encuentra al otro lado de la calle que las separa. Esta urbanización fue construida sobre el huerto de una antigua villa aristocrática

 

Souto de Moura se explica  “Una razón por la que mis primeras casas eran bastante cerradas, con un patio y pocas ventanas exteriores es porque estaban construidas en horribles periferias. Yo optaba en mis primeros años de actividad, al encontrarme en un contexto tan feo, por no abrir nunca las ventanas, intentaba crear  una atmósfera autónoma en una casa, en una pequeña parcela.

 

Eduardo Souto de Moura realiza un complejo de casas bajas, que se integran con discreción en el diseño del paisaje, tejiendo relaciones menudas y complejas con un lugar en el que conviven diversos mundos y diversos tiempos: el lento silencio y los árboles seculares del jardín de la villa de Ribeirinho, que conserva en el nombre la memoria de una orografía transformada a lo largo del tiempo por el crecimiento de lo edificado. Al fondo el puerto de Leixões con  el ruido incesante de sus largos embarcaderos.

 

La ordenación del conjunto mediante largos muros paralelos,  sobre que se apoyan franjas continuas de cubierta,  establece una alternancia de espacios abiertos y cerrados. Los cerramientos ampliamente acristalados  logran realizar una ósmosis entre los distintos ambientes.   Los tabiques vidriados proporcionan una continuidad visual entre las partes, mientras que las proyecciones  de las cubiertas median los pasos entre el interior y el exterior.

 

 

TOYO ITO. CASA WHITE U. TOKIO. JAPÓN. 1976

Toyo Ito diseñó esta casa para su hermana mayor, que acababa de perder a su marido por cáncer.  Tras la muerte de su marido, la viuda pidió a su hermano que construyera una casa para ella y sus pequeñas hijas donde pudieran disfrutar del contacto con el suelo y la naturaleza.  En esta obra se distingue el valor simbólico de la arquitectura japonesa.  La casa White U no es solo una casa, es una casa para dolientes.

 

Esto da sentido al diseño en planta de la casa, aislada del exterior y encerrada sobre sí misma dejando en el centro un patio vacío y poco accesible, un lugar para la memoria, no para ser habitado.  Toyo Ito concentra el programa de necesidades de la vivienda en los dos brazos de la U conectados  por ese espacio curvo, vacío e iluminado cenitalmente, de gran valor simbólico. 

 

Estos extremos del pasillo son de color oscuro. La fuente de luz principal es la entrada al patio interior, cerca del centro de la curva,  en el punto de encuentro simbólico de la familia. Las superficies interiores son todas blancas, generando un espacio minimalista para el pensamiento contemplativo.

 

Veintiún años después de ser construída y una vez que que los tres miembros de la familia ya se habían mudado, Toyo Ito fue a mirar cómo se demolía el edificio. La casa había tenido una gran influencia en sus tres residentes, sin embargo, su destrucción no fue un acontecimiento triste. La familia ya no estaba de luto, y el diseño de la White U se había adaptado a esa forma de pensar. Después de haber cumplido su propósito, la demolición de la casa fue el inicio de un nuevo capítulo para la familia.

 

 

CRAIG ELLWOOD.  CASA ROSEN.   LOS ÁNGELES. U.S.A. 1961-1963

Quizás el nombre de Craig Ellwood no sea muy conocido para muchos, pero sin embargo fue considerado uno de los arquitectos más importantes del momento allá por los años 50 en los Estados Unidos,  junto a Mies van der Rohe,  Richard Neutra o Frank Lloyd Wright. Realmente se llamaba John Nelson Burke.  Craig Ellwood, era en realidad el nombre de una licorería, que él y sus socios habían tomado prestado para un negocio que fracasó

 

Craig Ellwood fué un verdadero producto de Hollywood. Un charmante arquitecto estrella, que conducía Ferraris y hacía buenos amigos para conseguir negocios. Una personalidad ambiciosa y refinada, con gusto por el buen diseño. Un reconocido arquitecto, sin embargo, que nunca había estudiado arquitectura, y por lo tanto no podía firmar los proyectos; y que en realidad tampoco eran suyos, sino de los arquitectos que trabajaban en su estudio como James Tyler o Jerry Lomax.  La casa Rosen coincide con la llegada de Philo John Jacobson al despacho.  Formado en la tradición del Illinois Institute of Technology , catalizó la difusa influencia de Mies van der Rohe en la oficina de Ellwood, en conceptos específicos y globales.

 

Jerry Lomax confiesa:  “Philo Jacobson,  me convenció de que cambiara la planta por un esquema de patio central, que fué el que finalmente se construyó”. Las consecuencias del patio central fueron importantes.  Si bien Jacobson aceptó la simetría y el programa de Lomax, ambos pasaron a ocupar un lugar secundario frente al papel organizador desempeñado por una retícula altamente conceptual, compuesta de nueve cuadrados en planta siendo el central un patio descubierto.

 

La propuesta de Jacobson de los nueve cuadrados no fue sino una precisa respuesta modular a la lógica estructural de los perfiles pesados de acero. Con el patio como cuadrado central, facilitaba un concepto global para la casa. La división en nueve cuadrados llevó al límite la rígida retícula estructural. Los 16 pilares definían unas crujías de 8,20 metros de luz en ambas direcciones, luces asombrosamente grandes para la construcción de viviendas.

 

El concepto de los nueve cuadrados resolvió el conflicto entre intimidad y transparencia. Las generosas dimensiones de la planta permitieron que la privacidad en cada uno de los compartimentos cuadrados no comprometiera la transparencia general. En el contexto de la influencia de Mies, se ha escrito mucho sobre el hecho de que los tabiques interiores de la casa Rosen tocasen la piel del edificio. Si bien esto podría ser cuestionable en el caso de los pabellones de vidrio, los muros opacos de ladrillo de la casa Rosen resuelven limpiamente el problema, particularmente cuando, como aquí, se trata en conexión con la estrategia de los nueve cuadrados.

 

 

Seis arquitectos
Seis arquitectos
Josep Lluis Sert. Casa en Cambridge. Planta
Josep Lluis Sert. Casa en Cambridge. Planta
Josep Lluis Sert. Casa en Cambridge
Josep Lluis Sert. Casa en Cambridge
Arne Jacobsen. Casas en Hansaviertel. Planta
Arne Jacobsen. Casas en Hansaviertel. Planta
Souto de Moura. Casas en Matosinhos. Planta
Souto de Moura. Casas en Matosinhos. Planta
Toyo Ito. Casa White U. Tokio
Toyo Ito. Casa White U. Tokio
Craig Ellwood. Casa Rosen. Planta
Craig Ellwood. Casa Rosen. Planta
Craig Ellwood. Casa Rosen. Los Angeles
Craig Ellwood. Casa Rosen. Los Angeles